新華社北京１月４日電? （天下人物）法國(guó)“鋼琴詩(shī)人”的莊周夢(mèng)旅

　　新華社記者 韓梁

　　“彈鋼琴就像庖丁解牛，最高境界是順其自然，身心合一。”朱利安·哲拉斯談到音樂(lè)時(shí)，自然地引用莊子的寓言。５日，哲拉斯即將在中國(guó)開(kāi)啟他的鋼琴巡演。

　　評(píng)論家稱他是“鋼琴詩(shī)人”“最值得關(guān)注的法國(guó)當(dāng)代鋼琴作曲家”。音樂(lè)之外，哲拉斯兼有劇作家、小說(shuō)家的多重身份。不過(guò)，他始終把哲學(xué)視為生命的底色。東方哲學(xué)的浸潤(rùn)，塑造他鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，開(kāi)啟他詩(shī)意的人生夢(mèng)旅。

　　【藝術(shù)之路】

　　哲拉斯在鋼琴邊坐定，靜默片刻。緩緩抬臂，指尖輕落，樂(lè)音如水，汩汩而出。明快的敘事，豐富的色調(diào)，飽滿的張力，直抵靈魂深處，讓人不由沉醉其中，想要探尋這旋律背后的故事。

　　２８年前，法國(guó)南部阿維尼翁小城，哲拉斯生于戲劇之家。對(duì)他而言，舞臺(tái)如同房間，戲劇是生活的一部分。

　　５歲學(xué)琴，打開(kāi)藝術(shù)世界的另一扇門。“沒(méi)有小孩自己喜歡學(xué)鋼琴，都是父母替你決定。莫扎特這樣的天才也是父親讓他學(xué)鋼琴的。”哲拉斯笑言，雖是父母決定，他很快愛(ài)上音樂(lè)。７年童子功喚醒最初的熱忱，奠定日后創(chuàng)作的基石。

　　６歲寫詩(shī)，８歲愛(ài)上哲學(xué)。老師不解：“你這么小，還不曉得什么是哲學(xué)。”他不以為然。“哲學(xué)可以是很專業(yè)的事情，也可以是每個(gè)人生活中的尋常事。”敏感多思的少年，熱愛(ài)語(yǔ)言和表達(dá)，早早獲得超越年齡的成熟。也正因自我意識(shí)的覺(jué)醒，所以更深感受到外部世界的壓制。

　　１２歲進(jìn)入專業(yè)音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)，經(jīng)歷自我求索期的成長(zhǎng)陣痛。在學(xué)院派的刻板范式中，追隨大師與經(jīng)典，雖然學(xué)得用心，被壓抑的自我始終沒(méi)有找到出口，因而沉郁不樂(lè)。他自嘲沒(méi)有模仿他人的天賦，感興趣的始終是自我表達(dá)。

　　那幾年時(shí)光，環(huán)境與內(nèi)心沖突尤為激烈，如在隧道深處踟躕，始終看不到光。

　　【哲學(xué)之路】

　　化解不了音樂(lè)學(xué)習(xí)與自我表達(dá)的矛盾，哲拉斯幾年沒(méi)再碰鋼琴，嘗試浸入邏輯思辨的哲學(xué)世界，尋找新的意義體系。

　　法國(guó)思想家輩出，歷來(lái)重視哲學(xué)教育。不過(guò)，對(duì)哲拉斯而言，當(dāng)哲學(xué)成為生活方式，思考如同呼吸，學(xué)校哲學(xué)教育遠(yuǎn)遠(yuǎn)滿足不了他的求知欲。

　　在他看來(lái)，學(xué)哲學(xué)是一輩子的事。中國(guó)思想家里，莊子與他性格最契合，莊子思想中理想主義那部分讓他格外著迷。莊子對(duì)自然的理解、對(duì)意識(shí)和身體的關(guān)系的深刻洞察讓他有強(qiáng)烈共鳴。眼下，他正在翻譯《道德經(jīng)》，希望把自己鐘愛(ài)的這位中國(guó)思想家介紹給更多法語(yǔ)讀者。

　　哲拉斯在巴黎索邦大學(xué)拿到博士學(xué)位，論文主題正是莊子。他說(shuō)，莊子的魅力在于其豐富的維度，表面看似神秘主義，其實(shí)挖得越深越見(jiàn)邏輯內(nèi)核。而他選擇用西方思想和秩序工具來(lái)表達(dá)和解讀莊子的邏輯。

　　【回歸之路】

　　哲學(xué)似乎是少年時(shí)代的反抗，卻又在冥冥之中指引他回歸曾經(jīng)失落的音樂(lè)世界。

跟莊子神游的幾年里，哲拉斯曾在中國(guó)學(xué)習(xí)。在新的環(huán)境中偶然按下琴鍵，他驀然感到脫胎換骨的變化，“心里的東西突然出來(lái)了”。

　　離開(kāi)音樂(lè)幾年后，他終于看到光亮，找到隧道出口，創(chuàng)作熱情從此一發(fā)不可收拾。

　　穿越少年時(shí)代苦苦求索的迷霧森林，哲拉斯重返藝術(shù)世界。這次回歸也是再出發(fā)，引他進(jìn)入更深廣的境界。一邊作曲，一邊導(dǎo)演戲劇，一邊寫小說(shuō)，一邊研究老莊——在不同身份之間自由切換，游刃自如。

　　對(duì)現(xiàn)實(shí)的深入體察，讓他多了一份思想家的銳利。他在創(chuàng)作一部小說(shuō)，描摹“法國(guó)的青春”，反映年輕人對(duì)政治和未來(lái)的失落，書名叫《看不見(jiàn)的地平線》。

　　哲拉斯說(shuō)，文學(xué)不是為了提供解決方案，而要引發(fā)關(guān)注。在他看來(lái)，如今不少西方知識(shí)分子已經(jīng)放棄提出問(wèn)題和改變社會(huì)的努力。他覺(jué)得，才華是一種責(zé)任，有才華的人更要勇于嘗試變革，推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步。

　　【自由之路】

　　從音樂(lè)到戲劇，自由是哲拉斯藝術(shù)作品中反復(fù)重現(xiàn)的敘事母題，也是他一直堅(jiān)守的精神內(nèi)核。

　　在他看來(lái)，自由的基礎(chǔ)是自我認(rèn)知，篤定選擇怎樣的生活方式。在這一基礎(chǔ)上，運(yùn)用知識(shí)分析問(wèn)題、解決問(wèn)題，實(shí)現(xiàn)理想。因而，知識(shí)是實(shí)現(xiàn)自由的工具之一。

　　在哲拉斯的哲學(xué)體系中，人生是一場(chǎng)不斷在抗?fàn)幹星笏鞯目嗦茫瑒?chuàng)作則是快樂(lè)之源，也是實(shí)現(xiàn)心靈自由的路徑。他回憶起青島一場(chǎng)演出，吸引近千名觀眾，不少粉絲沖上舞臺(tái)擁抱他。他深受感動(dòng)，因?yàn)椤皠?chuàng)作就是為了與人分享”。而愛(ài)與被愛(ài)的深沉情感，則是創(chuàng)作的原動(dòng)力之一。

　　到底如何定義自己？哲拉斯沒(méi)有身份焦慮，也不愿被貼標(biāo)簽。作曲家、鋼琴家、小說(shuō)家、劇作家，對(duì)他來(lái)說(shuō)只是藝術(shù)創(chuàng)作的不同形式而已，重要的是釋放想象力、表達(dá)自我。

　　在他看來(lái)，藝術(shù)家最要緊的是人格獨(dú)立，忠于內(nèi)心。不浮躁，不敷衍，一步一步走好腳下的路，終會(huì)邁向自己的圓滿。

【糾錯(cuò)】

責(zé)任編輯： 潘子荻