《大江大河》第一部收官了。自打該劇于去年12月首播以來，一個多月內(nèi)，萬千觀眾被鎖定眼球、牽動情腸。“良心劇”“口碑劇”的評價，名副其實。

　　一部“良心好劇”有哪些值得學(xué)習(xí)的地方？回首《大江大河》的創(chuàng)作過程，無疑是一場“工匠精神”的接力。原作者阿耐在文字里傾注了個人的生命體驗。編劇袁克平和唐堯在遠(yuǎn)離喧囂的地方打磨了三年劇本。孔笙和黃偉的拍攝筆記里有這樣一些“反常”：普通劇組用一兩天時間就能備齊的道具，他們花了一個多月；普通劇組按場景“跳拍”，他們在小雷家戲份上全部采用費時費錢的“順拍”方式；普通劇組喜歡用后期濾鏡“一鍵美顏”，他們運用國際上拍攝電影最先進(jìn)的技術(shù)，拍出中國電視劇史上第一次2.66：1的超寬畫幅；普通劇組什么都求快求效率，他們不怕“磨蹭”，不僅要求所有演員留出深入生活的時間，甚至讓小雷家的所有演員同吃同住了三個月……

　　因為這些“反常規(guī)”的創(chuàng)作方法，觀眾至今能夠回味。劇本是深思熟慮打磨過的，觸得到幾代人的骨肉肌理，尤其是金州廠的一番龍爭虎斗，直接彌補了宋運輝這個理想主義人物的戲劇張力。拍攝是精工細(xì)作的，服化道攝錄美，每一個都可能是加分項，許多彈幕都提到“他的背心因汗?jié)n結(jié)鹽”“他手上的鐵皮飯盒我小時候也用過”。演員亮的更是真演技：雷東寶這個硬漢，心有猛虎細(xì)嗅薔薇，楊爍的表演升華了；宋運輝把技術(shù)當(dāng)信仰，把姐姐當(dāng)寄托，現(xiàn)實讓他不得不成長，情感又讓他不通不暢，王凱的表演走心了；而第一部中戲份不多的楊巡，以及宋運萍、老書記、士根、宏偉、水書記、費廠長、劉總工、程廠長等一大批活靈活現(xiàn)的人物，或置之死地而后生，或在完美中隕落，或前期敢作敢為后期糊涂一時，或左臉正直磊落右臉精明利己，這些戲份不重的人物越讓觀眾滋味難辨，演員就越是成功。而且，當(dāng)一部戲的人物塑造集體出彩，導(dǎo)演對細(xì)節(jié)的苛刻控制，對表演的精雕細(xì)琢，更是當(dāng)居首功。

　　通過《大江大河》，觀眾再次用實際行動表態(tài)——對于用心用情用功的抒寫，他們愿由衷點贊；所謂的代際年齡造成審美趣味天塹的定論，也是無稽之談。

　　通過《大江大河》，所有極致精細(xì)的努力都在向業(yè)界重申——少些工業(yè)流水線上的浮皮潦草，多點“手工縫制”的工匠之心。堅持思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良，才是影視創(chuàng)作的不二法則。（王彥）

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